民音音楽博物館

学生時代から、資料集めや研究の際、芸大の図書館以外にも、上野の東京文化会館資料館と民音音楽博物館にはお世話になってきました。

この10年ほどは、調べものは、国立音大図書館と楽器学資料館が多く、東京文化会館資料館と民音音楽博物館には、ご無沙汰だったのですが、今日は、久しぶりに、民音音楽博物館にお邪魔させていただきました。
私が学生時代通っていた頃は、「民音」は、大久保のあたりにありましたが、信濃町にお引越しになってからは、初めて。
綺麗なビルをわくわくしながら、入った次第です。

オリジナル楽器の保存、という面では、各博物館によって、大きな違いがあるかと思います。
保存と公開のどちらを大事にするのか、という問題です。

すべての楽器を大事に保存すれば、痛むこともありませんし、調整の手間もありません。
でも楽器は、音を奏で音楽を創造する役目をもって生まれてきたわけで、音を出さないまましまっておかれる・・・というのは、楽器本来の目的からは、はずれてしまい、楽器を「生かしている」とは言えません。

民音音楽博物館では、一日数回、来場者の方々に、ミニコンサートを開催し、それぞれの楽器を音として披露しておられ、それぞれの時代の音色を楽しむことができるように、というコンセプトで運営されています。

1795年製のアントン・ワルターは、微細な変化ができ、透明感と軽やかさと歌心を持った音色でした。
1580年頃に制作された、イタリアン・チェンバロ、1800年のヨハン・フリッツ、1845年のプレイエルなど貴重なコレクションが整然と並んでいます。

数年前、イエルク・デームス先生のザルツブルク近郊にあるガーベルクの山荘で弾かせていただいた、白い1899年製エラールが古典楽器室の一番右に置かれていました。
「もうすぐ民音にお嫁入り」
と、おっしゃっていた直前でしたので、
「日本に帰ったらエラールに会いに行きましょう」と思いつつ、何年もたってしまっていました。
そのエラールを見たとたん、ひんやりとした山の空気、「静寂を学んで帰るように」とおっしゃっていたデームス先生の言葉や、真っ暗な空に浮かび上がる満点の月夜の美しさが蘇りました。

ウィーンの三羽烏のデームス先生は、フランス贔屓の方でもあり、ドビュッシーをこよなく愛し、フランス語も堪能なピアニストでもあります。
そのエラールの「月の光」を聴きながら、ガーベルクの月を想い出しました。